我对于近体诗的学习与创作，想来也有很长的时间了，心里一直在想，近体诗能做到最大的格律宽松是什么呢？严格的近体诗，是指由律句按严格的对粘方式和押韵方式组成的诗体。然而在不断的学习中，古来归属近体诗的，尚有小部分不合这般规矩，通过总结和分析，具体来说，可以分为以下四类：
第一、由拗救句组成的近体诗。
拗句，是指节拍上平仄有误，而为了谐和音节而在相应的句子上进行补救的一些句子。节拍，两个音节为一个节拍，指第二、四、六字上的平仄格律。如果节奏眼上的字平仄有误，而不能救的，则视为病句。纵观所有律句，节拍上有误而可救的，有两种，只要表现在第六字上：
1、五言仄起第四字（七言平起第六字）平仄有误。有四种：
a、（仄）仄（平）仄仄
b、（仄）仄（平）仄平
c、（平）平（仄）仄（平）仄仄
d、（平）平（仄）仄（平）仄平
2、五言平起第四字（七言仄起第六字）平仄有误。有两种。
a、平平仄平仄
b、（仄）仄平平仄平仄
第2类，属自救式大拗句，但因为应用较为广泛，已看作一种特殊的律句了。但须保证五言的第一字为平声，七言的第三字为平声，这里就不多说了。下面说一下第1类的补救法。
拗句相救，是指出句有拗，用对句来补救，那第1类的句式，只能用于出句，如果以平声结尾的，自然是入韵的句式，则只能用于首句，不入韵的句式，一般用于律诗的第七句，偶尔有用于其它地方的。
以五言为例，如果出句第四字拗了，那怎么来补救呢？那我们可以调节对句的第三字的平仄，来谐和音节。如出句为“（仄）仄（平）仄仄”，那就可以用“（平）平平仄平”作为对句来补救。“（仄）仄（平）仄平”亦然。“（平）平（仄）仄（平）仄仄”则可以用“（仄）仄（平）平平仄平”作为对句来补救；“（平）平（仄）仄（平）仄平”亦然。
第二、应用律句，因失粘或失对所组成的近体诗。
应用律句，因失粘所组成的近体诗，较为多见。被称之为折腰体。从某种程度上来说，近体诗看重的是律句组合，对与粘的方式则稍轻些。举两个例子来证明一下：李清照的绝句“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”王维的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”都归分于近体诗。
失对的近体诗，好象还没见着，所以也举不出例子来。
第三、偶尔有一句为古句的，按着对粘方式组成的近体诗。
这一类近体诗，多见的是出句三仄尾现象的，另一种，就是首句落韵的，因为首句的押韵较为宽松，可以押韵，可以不押韵，所以，偶有落韵的。三仄尾现象的较多，就不举例了，这里举一些其它的例子：
怨情李白
美人卷珠帘，深坐频蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
黄鹤楼崔颢
故人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
第四、用律句按对粘的方式而押仄韵的近体诗。
这一类近体诗，最是常见，也归于近体诗之类，也有称之为古绝或古律。试举一例：
寻隐者不遇贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
如果再把押邻韵的近体诗也分开来说，则又多了一类了，但此种情况，自唐未宋初开始，直到现在，屡有多见，就习以为常了，故不单独化为一类来说明了。