在小说偏重于再现的虚构性形象里，人物形象是其中的核心内容。
在皎皎的小说《和月折梨花》一书中，每个人物形象都是那么丰满生动，真实感人。
本小说中的主人公不是单一，而是复杂多变的，像一面多梭镜，是一个个多面型的人物。在此，我要谈谈栖情这个形象。
从表面看来，栖情也不过是一介弱女子。无论曾经的她地位多高贵，平时多么任性刁蛮，多么桀骜不驯，但在非常时期却又表现出非常的一面：在国难当头时，在父亡母辱时，在出宫逃离时，在平静幸福时，在惊心动魄时，在生死关头时，不同的时期给人展示的是不同的栖情。
栖情是骄傲的。她骄傲于她的出身，皇室公主，要风得风，要雨得雨。不仅是一代君王和皇后的掌中宝，心头肉，同时也是普天下之人尊敬的对象。不管她年龄多么小，是个懵懂的女孩，还是一个即将成年的女子，她天生有这种富贵命，这是旁人所望尘莫及的。作者在这里，呈现给我们的是每个皇家公主的共性。
她的骄傲不仅仅因为她的出身，更因为她容貌的艳丽，她风华绝代。她的容颜让人过目不忘，她的娇弱又让人心生怜爱。她让所有见过她的女子都嫉妒，让所有见过她的男子都心生爱慕；女人恨不得她死，男人恨不得她侍奉她一生。作者在展现她这一点时，展现的仍旧是每个漂亮女孩的共性。
栖情也是任性的。她的任性就缘于她生存的环境，缘于上天赐予她的尊贵的身份，还缘于她存在于歌舞升平的和平时期。
栖情也是清醒的。她的清醒缘于她人生的变故，她生活中经历的劫数。
当王朝倾辙，那高大的阴庇不在存在，昔日快乐幸福的皇宫，瞬间成为了阴冷可怕的牢笼。皇甫一家的孤儿寡母，除了想办法自救外，别如他法。母亲婉意为了皇甫一家血脉的延续，忍辱负重。此时的栖情是忧伤的，也是愤怒的。
但她们都那么弱不禁风，曾经贵为太子的弟弟君羽仅仅十岁，还是一个懵懂的小孩子；曾经“聪慧过人”、“淡然从容处变不惊”的杨淑妃也却已“搁置偏殿一隅的棺木”里，永久地冰冷了；曾经“举止端庄进退得体”、“雍容俊美顾盼流情”的雪情公主，也只能睁着“木然空洞的双眼”受尽如禽兽般的宇文颉的蹂躏；还有那时刻在她的身上搜寻的一双双兽眼，那突如其来伸来她胸口的禄山之爪，无不让她清楚自己的处境。终于她不用母亲再教了。她忽然间成熟了，她明白了自己“前路艰难”，她也“将学会承受，学会分担”。
这时的栖情是清醒的，她主动附上了宇文昭，愿意做他的儿媳妇，她不仅仅学会在这个令她恨之入骨的人面前笑，而且也学会了怎么去保护自己的姐姐；她学会了思考谁是敌谁是友，尽管她明白：放走安亦辰等于放虎归山，等于放走了一个更可怕的敌人，但她只能这么做，因为自己也在别人的牢笼，一个牢不可破的、时刻面临危险的牢笼。
当宇文氏在前方大败，要幼帝“御驾亲征”，母亲不省人事时，她是冷静的。她宛如一个临阵的大将军，在颜远风的帮助下，有条有理地分析，有条不紊地安排，宛如一个运筹帷幄的大将军。
当安亦辰追到她时，一向“娇生惯养，锦衣玉食，未经世事”，纵然不会武功，却用她的冷静告诉别人，“他们的主子，并非懦弱怕事之人”，护卫们受到鼓舞，士气大增，连连斩敌，誓死追从。
好一个勇敢的栖情！难怪能受到秦先安亦辰这些男人们的称赞；难怪在萧采绎死后，她能一骑一人冲破重重障碍，去找宇文清问个究竟；难怪她在面对着安亦辰的母亲能面不改色心不跳，勇敢地甩了污辱她的人一个耳光；难怪她在怀第二个孩子、受到安亦辰冤枉之时，能够勇敢地搬出正房，断然交出自己的印章……所有的这一切，不是一个普通的女子所能做到的。唯有皇甫栖情，这个与众不同的女人，历经磨难的女人才能做到。
栖情还是一个聪慧的女子。多次救人和多次自救都表现了她的睿智与聪颖。
第一次是在宇文昭的府第，他是杜沫儿的意中人。她看到了，但她愿意救她，并且在不知不觉中做到了；第二次是救自己的姐姐雪情，这里虽然与母亲演双簧，但如果没有她宇文家的儿媳身份，以及雪情的特殊的病情和内应外合，雪情恐怕也只能坐以待毙吧；第三次是在自己的房间发现了安亦辰，明地里嫌恶他，催促他走，暗地里却悄悄地安排好一切……最大胆也是最聪明或者在旁人认为最愚蠢的一次是救宇文清，她知道如果不是特殊身份，肯定任何人都不敢放人，于是她只得亲自出马。但我认为在彼时彼地，虽是下下策，在当时的情况下，那是一次最保险也是最冒险的行动。
另外就是她的多次自救。
首先，以宇文家的儿媳身份，换得了短暂的安宁与安全；有了孩子后，为了萧采绎的一点血脉，可能还有一点点对安亦辰的感情与对宇文清的痛恨，她终于顺了安亦辰的意；为了证明自己的清白，更为了自己肚子里的小生命，她故意激怒安亦辰得以让孩子能有一个清静的生长环境，特别是最后的脱逃，如果她是清醒的，那么我想她一定会安排得滴水不漏，让那聪明绝顶，心计很深，疑心很重的安亦辰很放心地让她去好好安葬的。
然而栖情毕竟只是一个女子，是一个温柔善良的弱女子，自然她也有所有的女子都有的共性。
栖情也是多情。她也象所有的女子一样地多情。
情窦初来的她爱上了那个出世的、飘逸洒脱的少年医者，爱得不能自拔，真正万劫不复。
初见白衣，就在这样一个诗意的场景：
“一路幽篁，阳光投下，便是一地的斑斑驳驳，细碎撒于落叶与散布的野生兰花之上。风摇曳，翠叶浮动，斑驳暗影浮动，更有清新竹香浮动。
那样的翠华流天里，一种很特别的乐音，如谷底幽泉般轻盈游过，又如山间白云般飘舞轻漾，悠扬婉转，可细听处又千回百结，那种在倜傥之中的微微凝滞，似是品尝碧螺春时初初的涩意，很快被洞澈肺腑的甘香所冲去，若不细细体察，再也感觉不出。
而后，我看到了吹奏的少年。
那样一个对竹吹乐的少年，一身布衣白袍，洁净如云，蔼然而立，宛若明珠的一双黑眸，倒映了青天云影，澹澹如水，手中捧了一个椭圆形的乐器，旁若无人，自得其乐吹奏着。
谦谦君子，温润如玉。
虽是粗衣布袍，我竟没见过比这少年更美好的人物。”
这是红尘之外的意外惊喜，这是世外桃源中的世外高人，这更是栖情今生今世，来生来世刻